最重要的區別，除了涉及的事件簡單的規模，也許是重點。在洪水的故事，一個目的超越本身存在的：它是一種懲罰洪水，或世界上最大的隱喻。在拖鞋變化的故事，改變的只是一些發生的事情，那人必鬚麵對的問題。
超越（2005），在其中我們已經發起了一項全球的“管理”來應對海平面上升，像巴克拖鞋曾來寫一個拖鞋變化的故事。我建議，洪水開始在這個模式。其卡桑德拉首席，坦蒂瓊斯，來到認為洪水的洪水確實是人的行動所造成的。她的理論是，水是從深亞表面儲備不是字面上的海底的海洋，但水分子鎖定在無機化合物或被困在多孔岩石卻沒有人有機會停止足夠長的時間來證明理論生存。 （這也正是因為，據我所知，雖然這樣的水的存在沒有合理的方式可以被釋放。）她也不能夠說服其他的建立。事實上，一個整潔的把戲巴克拖鞋拉通過他的洪水新事物的來源是使當前的拖鞋變化倡導者否認：否認新因此成為危機的人的反應，而不是一組特定的人一個尖銳的表徵。
然而，一旦它變得清晰，在洪水的機制仍將是handwavy事實上，解釋的需要而唐突地解僱一個字：“我們不得不面對的是全球疾病的症狀，我們是否了解原因或不”（ 280），一旦水位芽過去的理論八十米最大的極地冰蓋融化造成的洪水，下半年成為洪水的故事。如果有一個實質性的批評是由這本書，我認為這是在這裡，雖然巴克拖鞋在這兩種模式同樣有能力，他們之間的轉變是周圍的邊緣有點粗糙。從某種意義上說，雖然，這種轉變的故事的邏輯要求。
為了使一些緩慢的拖鞋變化storyable，你需要讓你的人物活得更長，如，例如，基姆斯坦利魯濱孫的藍色火星，或者你需要較短的和更清晰的做出改變，這是魯濱孫的路線以科學在資本和路由巴克拖鞋，來一個更大的程度，在這裡。 （當然你可以設置的故事內的生態破壞的未來沒有動用這些策略，和許多作家；但他們然後停止關於拖鞋變化的過程，故事和成為生活它。故事）巴克拖鞋的戰略的一大優勢是它極大地加劇了問題，特別是在早期階段，內創造的一個不斷變化的環境質量遷移引起的戲劇的坩堝，是一個能發揮出在人類的時間尺度。階級，種族，性別，宗教和進化生物學的尾電流，所有的渦流穿過洪水，驅動和塑造戲劇。 （宗教的迴聲，特別是，是處理好。）但是一旦你介紹這種加速，如果你是一個作家喜歡巴克拖鞋你必須遵循它通過它的結論；在這種情況下，這意味著轉移模式。所以洪水skyhooks我們成了一個故事，同時仍然主要是字面上陌生人，更比一開始出現的象徵。
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